纳什维尔 Nashville

看着不知道在说什么，可能了解当时的背景能更好的理解这部电影，但是真正的好电影是不分时代的。

as always.

Establishing Shot和Ending Shot拍得极好，每场戏的中间却没有什么道理，宽荧幕时常有空间冗余。连缀群像的方式主要是似广播般永不休止的声轨，有时反讽，有时偷懒。比《风的另一边》还是差了不少。直到Barbara Jane登台唱歌，才有了第一个情感流动的瞬间。Altman对演员体征的运用有点太粗暴了。

#BJIFF 2025# 8.0。新興右翼民粹政治勢力對美國南部的掠奪過程。這種荒腔走板的單方利用遍佈愛國情緒、宗教信仰、家庭觀念與鄉村音樂文化全領域，而這出包裹在現場表演外殼下的政治寓言如同荒謬卻無孔不入的政治宣傳般依舊盤旋在美國上空。一如其追隨者PTA的是，奧爾特曼這種完全以人物群像為核心的創作思路隨時面臨著中道崩殂的隱憂。

8.0 简短跳跃的群戏叙事拉长成连续的时代状态，音乐成为段落之间的间奏。与《出租车司机》前后脚，Taxi Driver一个人的狂欢，Nashville一群人的孤单。斯科塞斯和奥特曼互补成七十年代美帝城/镇生活图景。