伯格曼岛 Bergman Island

3.5 爱情小品。导演发现两个剧本拍出来都达不到长片的时长，于是搞成戏中戏，顺带拉动瑞典旅游，还致敬且剖析了下伯格曼，这书袋掉得真高级。最后打破次元壁虚实相通，从编/导/演三方位敲打迷影人士，有点巧思。但中段超长的戏中戏是个败笔，典型melodrama，结不了尾stuck也感觉是导演的真情流露，拖到了时长却破坏了原故事的框架，可惜。

7/10。前半段远好于后半段，加上致敬伯格曼和导演自我投射构成了四重戏剧，可惜的是只有一重突出。美景真的能滋养一切，情绪在夏日阳光与海浪中流淌，探访伯格曼之行重点在行而不在人。是一部极为私人的电影，或者说日记电影，满是导演对女性在婚姻里的体察。《伯格曼岛》，表面满是伯格曼，内里却没有，像少女画了满篇的爱心但不填色，真好。

实在太meta了：一个导演(Mia Hansen-Løve)拍了一个导演(Vicky Krieps)创作一个关于导演(Mia Wasikowska)的片，但毕竟阿巴斯只有一个。结合影片一拖再拖拍摄与上映，结尾真的是感觉Løve如同Krieps陷入了不知道该怎么收尾的瓶颈。关于本片对汉森洛夫/阿萨亚斯关系的影射已经无需赘言，Wasikowska的扮相几乎就是Hansen-Løve的复刻，影片中反复出现的Robin Williamson的凯尔特音乐，阿萨亚斯之前在《夏日时光》里也用过。至于影片标题，这片已经不是三句不离伯格曼了，戏中戏之前伯格曼几乎每一秒钟都在以各种形式出现在影片里，但真的和伯格曼有什么关系吗？好像又并没有太多关系

男信徒循图游览，从《豺狼时刻》《呼喊与细语》中汲取类型片养分，拜访“死去”的遗迹，仪式主义同类型创作具有相同禀赋。女信徒游离于“宗教叙事”之外，与话语权（谁更懂伯格曼？）、场所、主题背反，寻得了另一种文本——与伯格曼无关的，被遮蔽的——叙事更肆意、松散的文本，是一种对抗性的，形成了欲图逃离伯格曼岛的张力，因而简单的嵌套变得有政治性。

一如既往的清淡，微妙却又在一些瞬间道尽生活，令人迷醉的是那些平常的瞬间，骑自行车，换衣服，甚至只是Vicky的physicality。忽然发现MHL已经成为我最喜欢的当代女导演了